这次我们请来了诺兰.....
原标题:这次我们请来了诺兰.....
拙见说
当我们谈论电影时，我们到底在谈论什么？
10月15日，拙见将进行一场针对电影的演讲活动，主题为“不疯魔，不成活”。
主题讨论会上，有人问“电影是生活必需的吗？”
答案应该是否定的，电影不是生活的必需品，但也不是奢侈品。
电影是人类发明的精神玩物，企图调动人们的欲望与激情，为无聊困顿的日常生活增添某种感性意义。
但是，电影又总是在顾左右而言他，为日常生活中的情感包装上各种形式的借口，让人无法分辨作为吊人胃口的调味料究竟是这些情感细节还是它借以发挥的那些话题。
拿现在的大多数电影来看，或许电影根本不是要传达什么，只是商业与艺术的水掺酒。
今天的文章，让我们与诺兰对谈，从他的幻想出发，探讨电影的样子。
-以下对谈纯属虚构-
Q：您好，很多影迷都已经非常熟悉您，但可以再自我介绍一下吗？
我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。
Q：请问导演，是什么时候开始尝试制作电影？又是什么时候开始想把它作为您的长期职业？
恩，大概是在玩我爸的超8摄影机做一些小战争电影之类的时候吧。《星球大战》之后，我的电影就都变成了太空电影。我想是十二三岁的时候，开始有了做导演的想法，手握超8摄影机，就是想把画面组合起来的一种掌控欲或者类似的比喻吧。
我记得雷德利·斯科特的《银翼杀手》对我触动很大，以及还意识到很喜欢他的《异形》，这是两部完全不同的电影，不同的演员，不同的故事，但是背后的思想是相同的，这就是我所关注的东西。一个导演的思想，以及导演如何把握电影里面创造性的部分所呈现的效果，这些是很难形容的，但却很重要，是你想去感受的。因为没人给我剧本让我去导演，我就开始从事编剧，仅仅为了自给自足去导演些东西。我也开始慢慢喜欢编剧了。
《银翼杀手》
Q：受哪位导演的影响比较大？
斯坦利·库布里克和雷德利·斯科特。
坦利·库布里克，美国著名导演。著名作品《奇爱博士》、《2001太空漫游》、《发条橙》、《闪灵》。
雷德利·斯科特，英国电影导演。代表作《异性》、《银翼杀手》，作品《角斗士》获得2000年奥斯卡最佳影评。
Q：上大学的时候，您的专业和电影相关吗，还是只是业余时间做着玩？
不相关。我在伦敦大学读的英国文学，但那里有一个电影社团。我和我的妻子，同样也是我的制片人加入了大学电影社团玩了好几年。那是个很有趣的地方，因为他们有16mm设备。还有类似电视社团的视频设备。在伦敦布鲁姆斯伯里剧院的地下室里，我们给学生团体放35毫米电影，获得的收入就用于运作社团和制作16mm电影。所以我没有上过什么课程，完全是作为一个学生自发做的事情，我觉得这也是种乐趣。没有任何规则，仅仅是依靠设备和一群志同道合的人们。
Q：在年纪增长后，您电影的品味有所改变吗？
当我还是孩子时就留意到的一个变化是，作为一个年长的人，很罕见的是——我都快47岁了——我还会去电影院看电影，因为我喜欢那里。我去看了《爱乐之城》，而且来回看了好几遍。期待一部新电影可能带来的简单快乐，与拥挤的观众一起在开幕夜里进行观赏——这时我会觉得一切都不曾发生改变。那真的是一次奇妙的经历。
《爱乐之城》
Q：回到您自己的电影上，您会重看自己的电影吗？
电影完成后，你总会以影片发布等各种技术原因去看自己的作品。有段时间我的孩子特别想看《黑暗骑士》或者别的什么，所以我就坐下来和他们一起看。但当这些由头不复存在，你也就不会再看自己的作品了。我上次看《记忆碎片》已经是很久很久之前的事情。有些电影制作人永远不会看自己的作品，但我挺喜欢的，因为随着时间流逝，当你离你的作品越来越遥远，你的评价角度才会更加客观——哪里做得好，哪里做得不好。我想，到那个时候，这些作品也会比完成时更加回味无穷。
Q：您认为电影的作用是什么？
我认为电影最伟大的力量之一就是能够带给观众从未拥有过的体验和经历，无论是现实存在或者不存在的、幻想之类，电影就是一个绝佳的方式，让观众看到他们从未想象过或见过的东西。
Q：导演有什么特殊的技能？
用大脑记住一切场景。每天晚上躺在床上，我都会在脑海里剪辑着每一幕场景，一直剪到影片结束。看样片时，导演理应在脑海中记住每个镜头，这之前是每位导演都会做的，但现在不一定了。
Q：刚入行的新人，如何快速拍出好作品？
动手。动手是发现自己知识体系中的“漏洞”最快捷的途径。这些“漏洞”才是关键。因为只有这些“漏洞”的存在，才让你在不知不觉中吸收生活的经验，产生新的想法。尽管这些经验可能也会是痛苦的、不堪的，但无论如何都会让你有所成长——甚至改变世界。
Q：为什么喜欢胶片电影而不是数字？
胶片是捕捉以及放映图像的最佳方式。就是这么回事，没什么好说的。这基于我作为一名电影制作者的评估。
Q：怎么样才算最伟大的演员？
我认为伟大的演员就是当你让他拍完两遍，并且认为要再演出差异性已经几乎是不可能事件时，他总会给你惊喜。
Q：电影中反派角色的“梦想”是什么，就像《蝙蝠侠》里面的“小丑”？
小丑是无政府主义者。他致力于制造混乱。他应该是没有具体目标的，但是，我认为，在他的潜意识里他只是想把每个人都变得和他一样邪恶，这样就可以说明他并不是一个怪物，每个人都可以变得像他一样卑鄙和腐败。
Q：为什么耗费10年才写完《盗墓空间》的剧本？
你绝对不会知道那种想要完成某件事或者以一种新的方式回到某件事的强烈的欲望会来自哪里。这期间，每次我完成一部电影然后回顾的时候，我已经和之前的我大有不同。《盗梦空间》剧本对我来说也变得不一样了。
Q：为什么经常把虚幻与真实的交错作为电影题材？
梦境总是给我灵感，把我从逻辑思维的束缚中解放出来。当人们在睡眠状态时，大脑居然能够在完全无意识的情况下，如此不可思议地创造出一个完整的世界，自己不知不觉，却还全身心地投入其中。这对于人类头脑的潜在能量做出了最好的解释，这是令我无比痴迷于其中的根本原因。
Q：《盗梦空间》片尾陀螺最后停了没有？
我的电影里梦境和现实总是交织，就像《盗梦空间》，也许每一层的现实都是真实存在的吧。道姆·柯布在自己的主观现实里，也许他已经分不清是现实还是梦境了，但他已经不在乎了。
Q：《敦刻尔克》想要表达什么？
对我而言，是团结。人类有很多性格上的缺陷，一部分来自于自私，另一部分是来自于求生存的欲望，但是他们的集体行动却可以实现一种非常伟大的事业。
Q：拍摄《敦刻尔克》过程中，最有触动的细节是什么？
有位先生告诉了我，他看到士兵们在海滩上日复一日地走入水中。我问他们是否想过游回去，是否想过划船逃脱那里，是否想过自杀。他说他们自己也不知道，但他知道他们会死在那里。
Q：现代还有没有与之相似的故事？人们会不会觉得很多年前的故他们经历的事情，会在未来的某一天重演？
我们这个时代最大的不幸、最大的恐怖之一、便是目前对欧洲移民危机的不当处置。我们再次用冰冷的机制去处理数量如此庞大的难民，他们挤在小船上，从一个国家到另一个国家。把难民与敦刻尔克大撤退进行对比的联想非常可怕，但当我们身处技术先进的时代，就很容易遗忘最基本的物理常识：如果你把一大群人放在一起，他们需要去其他地方，可他们不能飞，只能挤在船上离开——于是一大群人乱七八糟地挤在小船里，每个人都想活下去。我们这个年龄的现代人很难想象报纸头条里的这种灾难。但这些事情总是切切实实地在发生。当今世界依旧有着如此惨剧，我不认为你能把在敦刻尔克发生的事情看成另一个世界或是另一个时代的往事。
Q：想问一些八卦，您没有手机和电子邮箱是真的吗？
是真的。
Q：您是怎么做到的？
额，我从不来不用电子邮箱是因为我觉得它对我的工作没有任何帮助，我只是不想被它打扰。手机发展到现在，它和人的距离就好比在纽约你和老鼠的距离不会超过两英尺，我和手机从来不会在两英尺以内。我想说现在人人都有手机，想联系到我还是很容易的。我开始干这行的时候，有手机的人不多，我也没有，我从来没想过要买，很幸运这没有妨碍工作。我身边的人有需要的话，经常会拍拍我的肩膀给我一只手机。实际上我不想要的原因是这样可以留给我时间去思考。你知道，当你有了智能机，只要有十分钟的空闲时间，你就会拿它开始东看西看。
Q：多年之后，您希望别人如何评价您的电影？
我希望他们说我的电影总是雄心勃勃，总是带着真诚，为了实现这份雄心而努力。
Q：可以为我们的朋友推荐几部您喜欢的电影吗？
《2001太空漫游》
导演：斯坦利·库布里克
主演： 凯尔·杜拉 加里·洛克伍德
为了调查神秘的石柱，一艘太空船前往木星。途中太空船上的智能电脑哈尔发生错乱，杀死其他宇航员，剩下波曼船长孤军作战。
《细细的红线》
导演：泰伦斯·马力克
主演： 西恩·潘 阿德里安·布洛迪
在二战的瓜达康纳尔岛战役中，查尔斯连队设法要从日本人手中夺回名为210号的阵地，经历了持续数月精疲力尽的厮杀与流血。
《星球大战》
导演：乔治·卢卡斯
主演： 马克·哈米尔 凯丽·费雪
银河帝国残暴统治着银河系，年轻人卢克发现了莉雅公主输入机器人R2D2中的求救信息，他与绝地武士欧比旺决心展开行动。
《肖申克的救赎》
导演：弗兰克·德拉邦特
主演： 蒂姆·罗宾斯 摩根·弗里曼
1947年，年轻有为的大银行副总裁安迪因涉嫌枪杀妻子和与之偷情的高尔夫球教练被判处两个无期徒刑，他将在肖申克监狱走完他的余生.....
Q：最后一个问题，对于电影业界，您最讨厌什么？
版权盗版。那些窃取他人版权的人必须被控告、关进监狱并对别人的损失作出赔偿。
-END-
图/文资料皆来源于网络